这是一部纪念妈妈的电影。《妈妈和七天的时间》是一个讲述20世纪90年代在中国农村七天发生的故事。故事里记载了小咸，一个十二岁女孩对家庭和村庄的记忆。在这七天里，发生了三次死亡和两次出生。

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首发丨陀螺电影（未经授权，请勿转载）上一次让我从影像中感受到沉静而又纯粹的观影体验依稀要追溯到去年的《蜂蜜之地》——三年时光，导演捕捉了一位女采蜂人在马其顿的村落生活，蜜蜂、年迈的母亲、外来牧民作为镜头下的配角帮助导演完成了对于人与自然的关系的表现和追问。而在这届平遥的第五个展映日，我得见了从今年的威尼斯就有所听闻的《妈妈和七天的时间》——同样是有关母亲和故土偏乡；同样是建构日常，从《妈妈》截取和回溯的七日故事中，我也再次得以拥抱那种于无声处凝练的影像力量。有意思的

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这不是一篇影评，只是一篇自言自语，毫无论据的观后狂言。去年看过《春江水暖》，《妈妈》很容易地让我想到了它，二者都对镜头美学有一种完美主义的追求，都用了素人演员，都以方言叙事，故事也都极尽朴素。但不同的是，《春江水暖》在模仿杨德昌的道路上也模仿了他的剧本结构，因此具备文艺电影经验的观众仍然可以说是带着享受地看完它，但在《妈妈》这里，似乎连这些观众都感到了困乏和疲惫——尤其考虑到它的传播途径，或许每一位看它的国内观众，都具备着相当的文艺电影经验（我们暂且抛开文艺电影这个很

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复古的色调，颗粒感的画面，可以瞬间把人拉入那个时代，但是几位演员的表演还欠缺点，会让人有些出戏，尤其是对局长的刻画有些片面和刻板，以及后来上级领导指示要求一周结案的气势还略有不足（对比现在接触的公安领导），可能是我看的电影不是很多，但是我觉得很难得会在国产院线上能看到对边缘人的刻画，老年的性需求、异装癖？在那个时代确实太过前卫了，也可能是我的刻板思维。许亮在跳楼前对马哲进入汽车的特写我已经想到会有这么个桥段，加上电影院包场，确实把我吓到了，旁边的女友直接吓到尖叫（jumpscar

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深巷的尽头，一间神秘的“照明商店”吸引了众多客人的光顾。老板刘奕君非常细心，擦拭着每一个灯泡，似乎在守护着某个秘密。新搬来的护士许念和男友郑满也来到了商店，他们发现这里的每一个人都有一个不可言说的秘密。在暴风雨的夜晚，许念走进了商店，终于找到了答案……”影片改编自姜草同名漫画该剧。“